В турбулентном следе Discharge сотни дискор или дибит панк-групп возникли по всему миру. В то время, как многие из них были из Швеции, в Британии главенствовали Doom из Бирмингема, ещё один яростный хардкор панк акт, изобретенный в период суровых испытаний пьянством в легендарном заведении Mermaid в Cпаркхилле.
“Да, я помню, как увидел небольшое объявление в Mermaid – оно всё ещё у меня – гласившее “Doom требуется барабанщик для создания группы в стиле Discharge!” вспоминает Тони “Стик” Дикенс. “Я также помню, что сорвал постер, спросив, кто такой Бри, затем, пьяный, надоедал ему всю ночь, пока он не согласился, чтобы я играл у них! С ними тогда играл какой-то другой парень, но я знал, что это был мой гиг, и ничто, как говорится, не способно было меня изгнать оттуда. Я думаю, Бри видел мою старую группу Annihillator несколько раз, когда мы делали концерты около Бирмингема с Napalm Death (их гитарист Фрэнк даже был на мгновение в Напалмах в промежутке между записью сторон “Scum” )...”
“Mermaid” и “память” - два слова, которые, как правило, сопровождались фразой «потеря...», потому что это были очень пьяные времена, из которых я мало что могу вспомнить. Однажды я жаловался, что пропустил выступление Antisect — только потому что я в угаре танцевал всю ночь около сцены! Я очень любил Mermaid, потому что все эти группы, люди со всей страны съезжались сюда, это было отличное место для взаимосвязи… “Я буду в Бристоле на следующей неделе... могу я упасть на вас?” Я готов был отправиться куда угодно, и случалось такое, что спустя несколько месяцев, я обнаруживал, что все эти группы были знаменитостями или что-то в этом роде; это было великолепное место для встреч, грубое, как барсучья задница. Пол обычно был устлан пьяными в стельку посетителями.”
До того момента, как Стик присоединился к группе, басист Джон Пикеринг и гитарист Брайан Тэлбот играли в Subverters (которая по-началу была известна как Religious Vomit), и даже Мик Харрис стучал в самой ранней инкарнации Doom.
“Я и Бри начали Subverters в ‘85 или ‘86, когда мы еще были в школе” - объясняет Джон. “С нашим более старшим школьным другом Джейсоном Ходжесом (на ударных), мы сочиняли песни в доме моей матери и отчаянно пытались играть на наших инструментах. В основном, на нас оказали влияние анархо группы, Rudimentary Peni, Crass и подобные, но ко всему этому мы прибавили быстрые трешевые биты, так как в то время мы уже начали слушать более новые группы, такие, как Napalm Death и MDC. Правда вскоре домашние репетиции пришлось прекратить из-за жалоб соседей, и вместо этого мы стали играть в грязной, сырой репетиционной базе под названием Fastix в центре города.
“Из-за того, что мы стали регулярно посещать Mermaid, наблюдая тонны групп и встречаясь с огромным количеством людей, я и Бри решили завязать с Subverters (после одного концерта в местном Streetly Youth Centre) и взять несколько репетиций совместно с барабанщиком Миком Харрисом для группы с рабочим названием Doom. Мы сочинили три песни и даже однажды отыграли гиг, но уже тогда мы почувствовали, что это характерно - привносить в металлический бит элементы бластбита. Бри, в-особенности, хотел делать что-то другое, он был с головой погружен во все эти мощные шведские группы, которые он слушал тогда, и мы решили собрать группу, которая сочитала бы в себе нашу анархо-панк этику с гораздо менее металлизированным Discharge-стилем...”
Другими словами, леди и джентльмены, произошло рождение Doom, такого, каким мы его все знаем и любим. Басист Пит Нэш был также рекрутирован через Mermaid, и у него сохранилось огромное количество оптимистичных воспоминаний об этом месте, которые он часто любит повторять:
“Важность Mermaid для британской сцены не может быть переоценена” – всерьёз говорит он. “Очевидно, образовавшись в Бирмингеме, это было фундаментальным явлением для меня лично. Я не уверен, что остальные по всей стране чувствовали по этому поводу, но я не мог позволить себе путешествовать, так что это для меня была, буквально, вся сцена. По началу, это был самый настоящий эскейпизм — выбраться из сраного пригорода, напиться, послушать музыку и повеселиться, без опасения, что полиция или родители заберут тебя домой. Там ты мог встретить своих единомышленников, со всей страны, делиться с ними музыкой и идеями, связываться со всеми мыслимыми движениями, со всего мира. Ты мог узнать дату следующего марша Stop The City, почему люди хотят это делать, и что они смогут достичь благодаря этому, и все это происходило в то время, когда ты напивался, слушал музыку и веселился.”
“Приезжали группы со всего мира, концерты каждую неделю по очень низким ценам, ты мог носить все, что хочешь и просто быть собой, и никто тебя ни в чем не упрекал. Если ты вдруг упал, люди тебя поднимали, и им было плевать, какого цвета у тебя кожа, какого ты возраста и все такое прочее, если, конечно, из тебя не прёт эгоцентризм, и это продолжалось, сколько ты хотел. Может быть, потому что я был достаточно молод, это казалось более утопично, чем было на самом деле, но, как мне кажется, с кем бы ты ни говорил, у каждого были похожие воспоминания; я не думяю, что это взгляд в прошлое раздолбая возрастом 30-с-чем-то лет через розовые очки, я не такой.”
“Я сохранил массу интересных впечатлений об этом месте, даже тяжело вспомнить, с чего начать. Некоторые, игравшие там группы, были просто крутейшие — я думаю, одним из лучших был трэш-фестиваль, когда играли Chaos UK, Extreme Noise Terror и Napalm Death. Сплит “Radioactive” только вышел и был потрясающим. Был еще один трешовый фестиваль, когда играли Napalm Death, Amebix и Antisect... и, действительно, каждый концерт был настоящим опытом. Фактически, это было не просто “присутствовать” на концерте, это был целый процесс; проснуться, привести себя в порядок, отправиться со своими друзьями на распродажу подержанных вещей, чтобы купить одежду, затем порвать ее, где только можно, вернуться домой, послушать новую музыку и положить на все, что происходило вокруг. Затем сесть на автобус до Олтона и купить четыре пинты отвратительнейшего 35-пенсового сидра, и выпить его за десять минут до того, как автобус доедет до места, где состоится концерт.”
“Однажды - правда, подобное случалось нередко, - у нас не было 1.75 фунтов, чтобы попасть на гиг, и Фузз, сестра моего приятеля , открыла нам окно в женском туалете, чтобы нас впустить, но вся проблема была в том, что туалет находился наверху на втором этаже. Мы пробрались по пожарному выходу на крышу и проникли внутрь.. но в момент проникновения не все было так легко, как казалось бы, мы были изрядно выпимши, и мой друг Грэг вдруг соскользнул, зацепился за водосточную трубу, но та сломалась под его весом, в результате, он повис на телефонном проводе в воздухе, около двадцати футов над землей! Мне удалось затащить его обратно, мы смеялись как сумасшедшие, и все же пробрались внутрь через окно. Владелица паба находилась в тот момент в том же туалете, что и мы, но к нашему счастью, она не смогла отличить красти-панк девчонок от парней, мы на то время были очень молоды и выглядели “достаточно свежо”...мы миновали ее без каких-либо трудностей.”
“В другой раз я и мой приятель прогуливали школу и отправились в Mermaid прямо в школьной форме и здорово там нажрались! Нелепые танцы — еще одно воспоминание: танец слона или танец умирающей мухи под Napalm Death. Казалось, что весь зал валялся по полу, одновременно! Потом мы добирались до дома на поезде (или пешком) и пытались проехать бесплатно; мы, порядка десяти человек, без денег, бегали по поезду и прятались в туалетах от кондуктора.”
“Я помню первый гиг AGL — Anti-Gothic League, группа Пита и Ника из Napalm Death — когда мы отыграли весь наш сет во время саундчека! Затем звукач сказал: “Отлично, ребята, начинайте играть прямо сейчас!” Это было впервые, когда я пел и играл на гитаре одновременно, потому что другие испугались занять место вокалиста. Я не мог делать одно и тоже одновременно, но это было не важно — толпа просто наблюдала всю ту страсть, исходившую от четырнадцатилетних юнцов, рубивших свой трэш, что есть силы. Они плевали в нас, а мы пытались отвечать тем же (у нас был ужасный сушняк) и кидались в них сладкими пирожками...или это было в другой раз!”
Брайан Тэлбот помог доиграть то первое выступление AGL, показав Питу,как можно вывести звук на его гитаре так, что извлекаемые аккорды могут звучать мощно, просто напросто поместив палец поперек ладов (“Я был настолько пьян, что до сих пор требуются годы, чтобы добиться подобного результата" - смеется Пит), а двое из AGL позже объединились с Ником и Рэтом из Napalm Death, образовав еще одну группу Motherfuckers From Mars. Затем 2-го марта 1987, Пит (который, к счастью, сохранил свой скрупулезно ведущийся дневник) получил телефонный звонок от Брайана и Джона, которые пригласили его присоединиться к Doom, несколькими неделями позже они уже репетировали вместе.
Рич Милиция из Sore Throat представил группу Полу "Хэмми" Хэлмшоу, который только что основал известный лэйбл Peaceville, и в августе 1987 Doom отправились в бирмингемскую студию Rich Bitch, чтобы записать три трека, два из которых - "Relief"и "Slave To Convention" - были включены в сборник "A Vile Peace". К несчастью Пит сломал запястье как раз перед записью, и группа попросила Джимми Уитли из Napalm'ов сыграть вместо него.
"Я сломал запястье во время стэйдждайвинга под The Stupids в Mermaid, кроме того я даже не подозревал о переломе до того, как попытался поиграть на басу на следующий день дома вместе с Джоном. Мы шли обратно пешком, около семи миль вдоль железной дороги прошлой ночью, прыгали через заборы, чтобы попасть на пути, падали в канавы и рвы.. В понедельник я отправился в госпиталь на своем мопеде, где мне сказали, что запястье сломано. Обычно, когда ты прыгаешь со сцены,ты приземляешься на людей, стоящих внизу, но в тот момент, когдя я прыгал, толпа разошлась, и я приземлился на пол (прямо на запястье), затем народ вернулся обратно на свои места, буквально топтались по мне. Пока я пытался подняться, нашел четыре фунта на полу, своего рода компенсация - халявное бухло (сидр)!”
“Я был больше обеспокоен, нежели расстроен в то время, потому что басист, которого Doom взяли на время моей болезни, играл гораздо лучше меня, я боялся что меня турнут из группы и возьмут его. Я испытал своеобразный стресс...”
Позже Doom отыграли свой первый гиг в Mercat Inn, Digbeth на разогреве у Depth Charge, 23 сентября 1987, и вскоре сделали себе имя в панк-среде благодаря своему мощному политизированному трэш-панку. Их трэки с "A Vile Peace" поспособствовали тому, что Peaceville предложил им записать полноценный альбом, так же они решили сначала показать свою технику на шеститрековом демо “War Is Big Business”, записанном в Red Spot Studio, Leamington Spa в конце ноября того же года.
"Это был обычный день поспешной записи в довольно таки дерьмовой, отдающей эхом студии." - поясняет Джон, пересказывая первый настоящий опыт Doom в области студийной работы. Демо было неплохим, шумное, дешевое, полное энергии, такое же, как и любое хорошее панк демо должно быть на кассете С 60! Оно также отражает пик творчества группы на тот момент, когда мы все принимали участие в написании множества песен и наслаждались собой весьма."
В феврале 1988 группа опять собралась в Rich Bitch, где они записали 21 песню для дебютного альбома "War Crimes (Inhuman Beings), выпущенного на Peaceville за весьма скудный бюджет.
"Я вспоминаю, как Хэмми говорил, что не может позволить себе заплатить за запись вовремя, потому что потратил всё на LP для Deviated Instinct, так что нам пришлось позаимствовать деньги на запись у моей бабушки", говорит Стик. "И мы, собственно, записали все песни, которые у нас были на тот момент. Мы не имели никакого представления о процессе записи и сведения, так что полностью были во власти ребят из студии, поэтому, как было предложено, я использовал старомодный пэд "Симмонс" в качестве малого барабана. Инженер сказал, что он сможет заставить звучать его так, как нам хочется...да, точно! Пэд срабатывал одинаково, не зависимо от того, бьёшь ли ты по нему молотком со всей силы или щекочешь перышком - в любом случае, сработает одинаковый сигнал - так что, когда я играл вступление, палочка делала отскок, и, таким образом, получался двойной триггер. В конце концов, я должен был сменить стиль игры на ударных, чтобы избежать проблемы, которая сводила меня с ума тогда. Я помню, Пит был тоже достаточно молод тогда , и ему пришлось сказать своей маме, что нужно выйти на работу, чтобы не возникло проблем.
Ещё одна особенность в записи - это то, что Бри настроил свою гитару с помощью специальных дудочек, было довольно весело. После того, как Джон записал вокал, мы прослушали запись и нашли разговоры между песнями весьма забавными, особенно тот момент, когда обнаружили, что режиссер проиграл музыку не с той скоростью, с которой нужно было, и записал вокал сверху на тот момент, так что пришлось все перезаписывать... Просто набор катастроф; я удивлен, как мы все это вынесли...”
“Я спел весь альбом снова", вздыхает Джон. "К счастью, мой вокал стал более грубым и глубоким, что осчастливило меня в итоге. К сожалению, всё-таки, некоторая энергия и грубая трэшовость Doom растворилась в более “современном” звуке, и, в итоге, из-за этого что-то было потеряно. Я помню множество других моментов, которые случились во время записи, особенно когда у нас был продюсер, который, казалось, думал, что мы метал-группа, и хотел добавить свои гитарные соло! И, всё же, на записи много отличных треков и текстов, и она повлияла на столько людей, я до сих пор очень горжусь этим.”
Несмотря на его очевидные недостатки, "War Crimes" имел потрясающий успех как для группы, так и для лэйбла, их честный простой взгляд на агрессивный, жёсткий панк-рок привлёк толпы поклонников по всей Британии. Джон Пил также взял их на заметку и пригласил записать две сессии для его шоу, которые позже были выпущены Strange Fruit Records, как часть их популярных серий альбомов Peel Session.
"Мы появились в этой внушительной студии с кучей полуразвалившейся аппаратуры", смеется Стик. "У Пита не было бас-гитары, когда он присоединился к Doom, так что на большей части концертов приходилось заимствовать её у той или иной группы. Всё же, басист группы Reprisal, которая вскоре стала известна как Benediction, дал Питу старый бас, на котором была только одна струна, но это не имело особого значения, так как все песни Doom можно было играть на одной струне. Питу удалось обзавестись еще одной струной, и в таком виде он появился в этой шикарной студии, в свою очередь, продюсер спросил у него, почему у него всего лишь две струны, на что Пит с полной серьезностью ответил: "
Это на случай, если одна порвется!" Лицо у того парня приняло очень забавное выражение. К тому же, единственный комбик, который Пит смог принести с собой на сессию, был девятиватный репетиционный; он выглядел нелепо, играя в этой огромной студии, но в итоге звук получился великолепный..."
Это был невероятно продуктивный период для Doom, которые уже записали 10-ти трековое демо “Doomsday” (26 мая 1988) на студии Phantom Zone. В начале 1989 они были уже готовы отправиться в двухнедельный тур по Европе с ноттингемскими Concrete Sox, обязательный ритуал, который должна пройти каждая UKHС группа того времени. "
Реально, это было одно большое новое приключение" - поясняет Бри. "Я до этого вообще никогда не выезжал из страны, так что это было действительно великолепно. Мы отправились с Concrete Sox в маленьком транзитном фургоне, который принадлежал Chaos UK, и, насколько я помню, мы посетили Голландию, Германию, Югославию, Италию, Австрию... и, чёрт знает, что ещё. Я помню, когда мы были в пути уже несколько дней, где-то на шоссе в Германии, Пит повернулся ко мне и спросил: "Ебать, Аусфарт, должно быть, крупный город, не так ли?" На что я ответил: "О, нет, Пит, "Ausfahrt" означает "выход" по-немецки! Ха-ха-ха, просто класс!"
“Апогеем всего тура был Загреб, где мы играли перед тысячной аудиторией в огромном зале, который просто свел меня с ума... собственно, так же, как и вся европейская сцена; все было настолько хорошо организовано, очень достойные сквоты, а люди имели четкую политическую позицию. Самое неприятное, что произошло за время поездки - это когда мы, выехав из Югославии в Италию, обнаружили, что ёбанная дорога вдруг закончилась! Неизвестно где, она, ёб твою мать, кончилась! Так что нам пришлось повернуть обратно и поехать по дороге, что вела в гору; автобус стал перегреваться, и нам пришлось выйти из него и двигаться пешком, взбираться на этот чертовски высокий холм. Далее дорога представляла из себя сплошную грязь, сопровождаемую ручьями - я думал мы застрянем там навечно. В конце концов мы добрались до границы, пограничные копы были не в восторге от нас и заставили нас вытаскивать ВСЁ из автобуса. Пока мы проделывали всё это, они ходили поссать и поигрывали со своими автоматами - что выглядело весьма пугающе. После того, как они не нашли ничего и, вдобавок ко всему, обыскали Лэса (Concrete Sox), одев резиновые перчатки, они всё равно не дали нам возможность пересечь границу. Поэтому нам пришлось поехать по другой дерьмовой дороге к следующему пограничному пункту; мы, в конце концов, попали в Италию и успели только к следующему концерту, но народу было раз и обчёлся. Так что, фактически, мы играли для Concrete Sox, а они для нас. Я думаю, набралось всего 10 человек помимо нас... было дерьмово, но мы напились как следует.
“Ещё один ужасный момент для меня был, когда Лэс проебал себя на этом же концерте; он раз десять пытался подраться, не из лучших побуждений. Люди отталкивали его друг от друга, а он, в свою очередь, пытался обрушиться на каждого из толкавших его. Какой-то кошмар!”
Весной '89 Doom выпустили два новых релиза – альбом "Bury The Debt...Not The Dead" на Peaceville (сплит со шведами No Security) и пятитрековую 7”-ку EP "Police Bastard" на лэйбле Энди Сюррея Discarded. Оба были записаны Стивом Бёрдом на студии Birdsong в Ворчестере в течение первой половины января 1989 и считались наиболее потенциальными произведениями группы, где Doom довели свой грохочущий, хрипящий и скрежещущий хардкор до совершенства. К сожалению, Бри покинул группу в тот момент.
"Сведенный материал звучал гораздо лучше, и вы действительно можете ощутить энергию тех песен" - соглашается Пит. "Мы нашли свой стиль и довели его до совершенства; мы отыграли огромное количество концертов - один, два, три раза в неделю - и мне очень нравились наши новые песни. Мы также играли и старый материал, и он звучал достаточно свежо и великолепно. Мы чувствовали себя на гребне волны, полностью уверенные в том, что делаем...”
“Я в точности не могу вспомнить, почему Бри покинул группу” – продолжает Джон, который взял на себя обязанности как гитариста, так и вокалиста после ухода Брайана. Я помню, у нас был ещё один тур с Concrete Sox, и мы поехали в Ирландию, играли в Дублине и Белфасте, и Брайан взял с собой эту американку Тэмми, которая позже стала его женой. Тогда он заявил, что покидает Doom, и, я думаю, он покинул Бирмингем. Я думаю, что он хотел быть поближе к клубу “1 in 12”; это было частью его жизни. В то время он сильно стоял на своём, и, так как мы были очень близки, я в некоторых моментах сильно раздражал его. Мы устали друг от друга, поэтому, я думаю, мы оба приветствовали этот разрыв.
“Я не могу со стопроцентной уверенностью сказать, почему я ушёл” –соглашается Брайан. “Это было кульминацией тех событий, которые происходили в Бирмингеме, и в которых я принимал непосредственное участие. Mermaid закрылся, а Джон и Пит тусовались с Ником Напалмом и Легго ( из Deviated Instinct/ Filthkick). Это было то время, когда люди старались быть максимально неполиткорректными. Сейчас я могу понять их, как они заебались слушать людей, которые гундели о правильных вещах и о том, как они должны себя вести, но когда люди пытались НАСТОЛЬКО сильно быть неполиткорректными, это имело обратный эффект, и это просто выводило меня из себя. Допустим, что Джон и Пит стали носить подвески со свастикой и значки “I Hate Nigger” – это всё вызывало у меня горечь во рту. Это можно воспринимать с иронией, но когда это начинает менять мировоззрение людей, это вызывает беспокойство. Может быть, на тот момент я воспринимал это слишком близко к сердцу? Кто знает? Хотя, в то время у меня было больше общего с моими друзьями в Брэдфорде, я был больше заинтересован в том, что происходило в клубе “1 in 12”. По большому счёту, сцена в Бирмингеме стала отвратительной, каждый заботился только о своей заднице, поэтому я и переехал.”
Борясь за прежнюю мощь группы, они превратились в квартет, Джон, Пит и Стик пробовали нескольких дополнительных гитаристов, включая Дейва Тэлбота, который позже собрал уважаемую дум-метал группу Solstice совместно с Рич Милицией, но, по существу, они стали напоминать ту же группу из трёх человек, которая пыталась эволюционировать от примитивного Doom к более размеренному и металлизированному. Хотя это не сработало, и, разочарованный как сменой музыкального направления, так и нарастающей апатией на концертах, Стик объявил об уходе из группы после маловостребованного демо, которое исказило первоначальную концепцию Doom. Последний концерт группы (на то время) прошёл в Den в Вигане вместе с Filthkick 21 августа 1990 года.
Стик и Пит присоединились к Extreme Noise Terror, отыграв с ними порядка 20-ти концертов, и записали сплит LP с Filthkick перед тем, как Пит присоединился к последним, а Стик – к Dirt. Затем Пит с Джоном создали психоделик-дум группу Cain перед тем, как Джон собрал Police Bastard, а Пит участвовал в образовании Lithium 6.
Несмотря на это, в 1992 году классический состав Doom воссоединился, чтобы поехать в тур по Японии, выпустив “Doomed From The Start” LP (сборник всех ранних демо) и плохо записанный “The Greatest Invention” LP на Vinyl Japan в том же году. Реюнион продлился только до тех пор, пока группа не вернулась в Англию, и затем старые противоречия начали усиливаться всё больше и больше, в результате Брайан и Стик собрали новый состав группы без Пита и Джона.
“Я думаю, это было примерно то время, когда Doom играли в “1 in 12”, готовясь к поездке в Японию” – объясняет Бри – “и Ник Напалм с какими-то друзьями пришёл на гиг. Один парень , подумав, что это будет смешно, стоять перед нами во время выступления и зиговать... Мне этого хватило, я бросил гитару и начал хуярить этого мудака. Ник прыгнул на меня, а Джон – если я правильно помню – ударил меня, маленькое дерьмо! Потом я вырвал несколько дредов у Ника и заехал ему в лицо пару раз, а другому парню сломал пальцы – спасибо Даррену! – мы закончили гиг, но инцидент, в-целом, заставил меня отказаться от участия в Doom, и чем скорее, тем лучше...”
“Я могу написать целую главу о том японском туре” – вспоминает Джон, который вернулся в Police Bastard после поездки на Дальний Восток перед образованием Haxan. “Это было нереально, необычно, захватывающе, а иногда просто страшно. Сначала мы играли концерты около Токио примерно с двадцатью группами и должны были ждать, пока все они отыграют, и затем выйти и попытаться впечатлить публику! Я чувствовал давление и дискомфорт долгое время, неспособность поговорить с кем-нибудь по-настоящему. Мы также должны были играть на аппаратуре других групп, пытаясь получить всё необходимое, не имея возможности по-настоящему общаться с кем-либо. Я также обнаружил, что множество панков осознанно подходили к своему имиджу и выглядели как мачо; казалось, они все имели кастеты и дубинки, а также оружие, которое было приятно пугающим и немного страшным.
“Кульминацией всего тура стало то, что мы узнали, что собирается придти Сакеви из пресловутой группы GISM. Люди предостерегли нас, что он реально непредсказуем и почти мафиози, поэтому, когда пришло время играть, мы чуть не обосрались, и это было несмешно. После концерта Сакеви подошел к нам в очень пугающем антураже, к счастью мы держались вместе и вывезли это общение. Я до сих пор вспоминаю наш тур по Японии и думаю: “Ебать, это было реально странно!”
“Мы думали, что это могло быть просто работой, но это таковым не являлось” - говорит Пит - который всё ещё создаёт сейчас интересную музыку в Corvus – комментируя раскол группы после её воссоединения. “Doom разделились на два отдельных лагеря. Я в точности не берусь утверждать имелись ли какие-либо проблемы с Джоном или со мной, или в Бирмингеме в принципе, или с теми людьми, с которыми мы постоянно общались; мы об этом даже и не разоваривали, мы не были сплоченным коллективом. К тому же, сцена в Бирмингеме потеряла свою динамичность (думаю, это было), и Брэдфорд был нечто вроде новой Мекки для хардкор-музыки. Там был клуб “1 in 12”, где все и происходило - он был как новый Mermaid, в то время, как в Бирмингеме сцена стала очень пресыщенной и до абсурда политкорректной. Ты не можешь сделать это, купить то, сказать это, сказать то, и я негодовал по этому поводу, я думаю, Бри и Стику это не нравилось. Складывалось впечатление, что все так рьяно пытались набрать максимальное количество “панк баллов”... Я конечно не уверен, что в Брэдфорде подобного не происходило, всё же, это было мое восприятие британской сцены на тот момент. И, хотя наши некоторые новые песни весьма неплохо звучали, это уже было не то...”
Бри и Стик взяли нового вокалиста, Тома Крофта из Genital Deformities, и бас-гитариста Пола "Мола" Моллена, и записали семерку "Lost The Fight" (сплит с Hiatus) на лэйбле Flat Earth и LP "Pro-Life Control" (сплит с Selfish) для Ecocentric. Молл покинул Doom в 1994 и его заменил новый басист Скут из Largactyl, с которым группа записала 7”-ку “Doomed To Extinction” (сплит с Extinction of Mankind, также для Ecocentric), двойной LP “Fuck Peaceville” для Profane Existence (которые также переиздали EP “Police Bastard”) и 7”-ку “Hail to Sweden” для Pandora’s Box в 1995 году.
Когда Скут не смог поехать в тур по Скандинавии в сентябре 1995 года (который состоялся, когда группа записала 7”-ку “Monarchy Zoo” для Vinyl Japan в легендарной Sunlight Studios), его заменил Деннис Боардмен из Blood Sucking Freaks, пока не был найден новый басист в лице Криса Гаскойна из Suffer (Деннис встал на вторую гитару).Том Крофт ушёл как раз перед Скандинавским туром и был заменён Уэйном Саусвортом, также из Blood Sucking Freaks. Это был тот состав, которым в 1996 году был записан знаменитый альбом “Rush Hour Of The Gods” для Flat Earth.
“Мы объездили с туром всю Европу,так же, как и Скандинавию” - говорит Бри о Doom периода приблизительно середины-поздних 90-х. “Мы отыграли несколько великолепных концертов с некоторыми отличными группами... хотя, большинство из концертов вспоминаются слегка размыто (я действительно должен бросить пить... неет, нихуя подобного!), но было несколько хороших моментов. Играть с Totalitar было вершиной - они всегда были по-настоящему крутейшей группой для меня, с тех пор, как я переписывался с Андреасом в середине 90-х. Конечно же, они буквально сметали нас со сцены каждый вечер, но это была честь. Хотя Том и Скут подвели нас, нам удалось взять Уэйна и Дэнниса как раз вовремя, и это оказался хороший выбор.
“Что касается записей, мне нравилось то, что мы сделали в то время, но вершиной списка был сплит с Hiatus, “Hail to Sweden”, “Fuck Peaceville” (это был настоящий марафон рекорд-сессий), хотя, мой любимый – это “Rush Hour Of The Gods”. Мне действительно нравилась некоторая лирика, которую я написал для этого альбома, так же как и обложка, и сама концепция. Некоторые песни тоже были великолепными - но очень чувствуется влияние Totalitar, упс! А состояние группы было охуенно первоклассным...”
В 1998 Flat Earth выпустили сплит 10”-ку Doom/Cress, перед тем, как группа записала “World Of Shit” на Vinyl Japan в 2001. К этому времени, Стик был занят в Ruin, Zounds и The Devils (с Уэйном Саусвортом на вокале), а Бри играл в Khang (а также был и в The Devils), которые эволюционировали в Lazarus Blackstar, и мало-помалу Doom стали понемногу покрыватся пылью. К сожалению, Уэйн умер 18 марта 2005 года от эпилепсии в возрасте 28 лет.
“Он был одним из моих лучших приятелей” - говорит Бри, отдавая дань памяти своему другу. “Он был таким добросердечным, очень умным, очень креативным и лучшим товарищем, о котором можно только мечтать. Я по-настоящему скучаю по нему,так же, как и множество других людей. Очень умный, немного наивный иногда, он был чертовски весёлый – это проявлялось так, например, что он думал, что причина, по которой людям не позволялось находиться на палубе парома, была в том, что используется ядовитый газ, чтобы заставить паром плыть, хаха!
Я жил с ним несколько лет в различных дырах Брэдфорда, и мы никогда не унывали. Он был убеждённым веганом, и каждую ночь после Клуба он брал веганскую пиццу по пути домой, со сладкой кукурузой вместо сыра, и я узнал об этом только потому, что на следующее утро я обнаружил кучу кукурузы у порога, где он сидел и ел, поскольку он не захотел со мной делиться.”
“Когда мы поехали в Скандинавию, я помню один из концертов, когда Уэйн и Дэннис оба куда-то исчезли; я пошёл отлить, и обнаружил их обоих, разбивающих себе пивные бутылки об голову, без какой-либо на то причины! Но классический концерт Doom с Уэйном был в Словении ( увековеченный на 7”-ке “Pissed, Robbed and Twatted: Live In Slovenia”, выпущенный на Nuclear Sun Punk в 1996). Толпа, перед которой мы играли, казалось, была с нами почти всё время выступления, и Уэйн сделал свою лучшую имитацию GG.Allin’а и разбил себе об лоб бутылку. Это ухудшило обстановку, кто-то залез на сцену и ударил Вэйна без какой-либо причины, поэтому, естественно, мы подключились - это был безумный гиг. Он выглядел обезумевшим, когда пел -глаза закатывались, буквально лезли на лоб, по-настоящему страшно - но он был добрейшим, прекраснейшим человеком, никогда не делал никому дерьма. Его очень не хватает тем людям, которые его знали.”
Касаемо того, как Doom должны запомниться с годами, Пит надеется , что они сделали больше, чем просто музыкальную марку для британского андеграунда: “Я бы хотел, чтобы люди осознали, что то, что мы делали с Doom, было страстно и искренне; мы полностью в это верили, и всё, о чём мы пели, на 100 % было нашими убеждениями. Некоторые идеи, наверное, были слегка наивны, но я до сих пор верю в фундаментальность всего этого даже сейчас.”
“Лично я вижу Doom как продукт, живое олицетворение сцены ранних 80-х, и мы просто хранили пламя до конца того десятилетия, со всей энергией, не позволяя всяким мудакам унизить нас, и передавали другим с максимальной силой. Для меня Doom и панк были - и до сих пор остаются - музыкой значимого протеста, не позволяющего себе превратиться в корм для всех этих, так называемых, воротил этого мира. Стой за свои права на существование как индивидуально, так и совместно, как движение, только тогда можно что-то изменить. В-общем, это то, на чём нынче общество должно быть основано, не так ли?”
Официальный сайт группы:
www.doomcrustpunk.com
Взято из книги Trapped in a Scene:
UK Hardcore 1985-1989 (Ян Гласпер)
Перевод текста: Uri The Resurrected и Kitayets
“Да, я помню, как увидел небольшое объявление в Mermaid – оно всё ещё у меня – гласившее “Doom требуется барабанщик для создания группы в стиле Discharge!” вспоминает Тони “Стик” Дикенс. “Я также помню, что сорвал постер, спросив, кто такой Бри, затем, пьяный, надоедал ему всю ночь, пока он не согласился, чтобы я играл у них! С ними тогда играл какой-то другой парень, но я знал, что это был мой гиг, и ничто, как говорится, не способно было меня изгнать оттуда. Я думаю, Бри видел мою старую группу Annihillator несколько раз, когда мы делали концерты около Бирмингема с Napalm Death (их гитарист Фрэнк даже был на мгновение в Напалмах в промежутке между записью сторон “Scum” )...”
“Mermaid” и “память” - два слова, которые, как правило, сопровождались фразой «потеря...», потому что это были очень пьяные времена, из которых я мало что могу вспомнить. Однажды я жаловался, что пропустил выступление Antisect — только потому что я в угаре танцевал всю ночь около сцены! Я очень любил Mermaid, потому что все эти группы, люди со всей страны съезжались сюда, это было отличное место для взаимосвязи… “Я буду в Бристоле на следующей неделе... могу я упасть на вас?” Я готов был отправиться куда угодно, и случалось такое, что спустя несколько месяцев, я обнаруживал, что все эти группы были знаменитостями или что-то в этом роде; это было великолепное место для встреч, грубое, как барсучья задница. Пол обычно был устлан пьяными в стельку посетителями.”
До того момента, как Стик присоединился к группе, басист Джон Пикеринг и гитарист Брайан Тэлбот играли в Subverters (которая по-началу была известна как Religious Vomit), и даже Мик Харрис стучал в самой ранней инкарнации Doom.
“Я и Бри начали Subverters в ‘85 или ‘86, когда мы еще были в школе” - объясняет Джон. “С нашим более старшим школьным другом Джейсоном Ходжесом (на ударных), мы сочиняли песни в доме моей матери и отчаянно пытались играть на наших инструментах. В основном, на нас оказали влияние анархо группы, Rudimentary Peni, Crass и подобные, но ко всему этому мы прибавили быстрые трешевые биты, так как в то время мы уже начали слушать более новые группы, такие, как Napalm Death и MDC. Правда вскоре домашние репетиции пришлось прекратить из-за жалоб соседей, и вместо этого мы стали играть в грязной, сырой репетиционной базе под названием Fastix в центре города.
“Из-за того, что мы стали регулярно посещать Mermaid, наблюдая тонны групп и встречаясь с огромным количеством людей, я и Бри решили завязать с Subverters (после одного концерта в местном Streetly Youth Centre) и взять несколько репетиций совместно с барабанщиком Миком Харрисом для группы с рабочим названием Doom. Мы сочинили три песни и даже однажды отыграли гиг, но уже тогда мы почувствовали, что это характерно - привносить в металлический бит элементы бластбита. Бри, в-особенности, хотел делать что-то другое, он был с головой погружен во все эти мощные шведские группы, которые он слушал тогда, и мы решили собрать группу, которая сочитала бы в себе нашу анархо-панк этику с гораздо менее металлизированным Discharge-стилем...”
Другими словами, леди и джентльмены, произошло рождение Doom, такого, каким мы его все знаем и любим. Басист Пит Нэш был также рекрутирован через Mermaid, и у него сохранилось огромное количество оптимистичных воспоминаний об этом месте, которые он часто любит повторять:
“Важность Mermaid для британской сцены не может быть переоценена” – всерьёз говорит он. “Очевидно, образовавшись в Бирмингеме, это было фундаментальным явлением для меня лично. Я не уверен, что остальные по всей стране чувствовали по этому поводу, но я не мог позволить себе путешествовать, так что это для меня была, буквально, вся сцена. По началу, это был самый настоящий эскейпизм — выбраться из сраного пригорода, напиться, послушать музыку и повеселиться, без опасения, что полиция или родители заберут тебя домой. Там ты мог встретить своих единомышленников, со всей страны, делиться с ними музыкой и идеями, связываться со всеми мыслимыми движениями, со всего мира. Ты мог узнать дату следующего марша Stop The City, почему люди хотят это делать, и что они смогут достичь благодаря этому, и все это происходило в то время, когда ты напивался, слушал музыку и веселился.”
“Приезжали группы со всего мира, концерты каждую неделю по очень низким ценам, ты мог носить все, что хочешь и просто быть собой, и никто тебя ни в чем не упрекал. Если ты вдруг упал, люди тебя поднимали, и им было плевать, какого цвета у тебя кожа, какого ты возраста и все такое прочее, если, конечно, из тебя не прёт эгоцентризм, и это продолжалось, сколько ты хотел. Может быть, потому что я был достаточно молод, это казалось более утопично, чем было на самом деле, но, как мне кажется, с кем бы ты ни говорил, у каждого были похожие воспоминания; я не думяю, что это взгляд в прошлое раздолбая возрастом 30-с-чем-то лет через розовые очки, я не такой.”
“Я сохранил массу интересных впечатлений об этом месте, даже тяжело вспомнить, с чего начать. Некоторые, игравшие там группы, были просто крутейшие — я думаю, одним из лучших был трэш-фестиваль, когда играли Chaos UK, Extreme Noise Terror и Napalm Death. Сплит “Radioactive” только вышел и был потрясающим. Был еще один трешовый фестиваль, когда играли Napalm Death, Amebix и Antisect... и, действительно, каждый концерт был настоящим опытом. Фактически, это было не просто “присутствовать” на концерте, это был целый процесс; проснуться, привести себя в порядок, отправиться со своими друзьями на распродажу подержанных вещей, чтобы купить одежду, затем порвать ее, где только можно, вернуться домой, послушать новую музыку и положить на все, что происходило вокруг. Затем сесть на автобус до Олтона и купить четыре пинты отвратительнейшего 35-пенсового сидра, и выпить его за десять минут до того, как автобус доедет до места, где состоится концерт.”
“Однажды - правда, подобное случалось нередко, - у нас не было 1.75 фунтов, чтобы попасть на гиг, и Фузз, сестра моего приятеля , открыла нам окно в женском туалете, чтобы нас впустить, но вся проблема была в том, что туалет находился наверху на втором этаже. Мы пробрались по пожарному выходу на крышу и проникли внутрь.. но в момент проникновения не все было так легко, как казалось бы, мы были изрядно выпимши, и мой друг Грэг вдруг соскользнул, зацепился за водосточную трубу, но та сломалась под его весом, в результате, он повис на телефонном проводе в воздухе, около двадцати футов над землей! Мне удалось затащить его обратно, мы смеялись как сумасшедшие, и все же пробрались внутрь через окно. Владелица паба находилась в тот момент в том же туалете, что и мы, но к нашему счастью, она не смогла отличить красти-панк девчонок от парней, мы на то время были очень молоды и выглядели “достаточно свежо”...мы миновали ее без каких-либо трудностей.”
“В другой раз я и мой приятель прогуливали школу и отправились в Mermaid прямо в школьной форме и здорово там нажрались! Нелепые танцы — еще одно воспоминание: танец слона или танец умирающей мухи под Napalm Death. Казалось, что весь зал валялся по полу, одновременно! Потом мы добирались до дома на поезде (или пешком) и пытались проехать бесплатно; мы, порядка десяти человек, без денег, бегали по поезду и прятались в туалетах от кондуктора.”
“Я помню первый гиг AGL — Anti-Gothic League, группа Пита и Ника из Napalm Death — когда мы отыграли весь наш сет во время саундчека! Затем звукач сказал: “Отлично, ребята, начинайте играть прямо сейчас!” Это было впервые, когда я пел и играл на гитаре одновременно, потому что другие испугались занять место вокалиста. Я не мог делать одно и тоже одновременно, но это было не важно — толпа просто наблюдала всю ту страсть, исходившую от четырнадцатилетних юнцов, рубивших свой трэш, что есть силы. Они плевали в нас, а мы пытались отвечать тем же (у нас был ужасный сушняк) и кидались в них сладкими пирожками...или это было в другой раз!”
Брайан Тэлбот помог доиграть то первое выступление AGL, показав Питу,как можно вывести звук на его гитаре так, что извлекаемые аккорды могут звучать мощно, просто напросто поместив палец поперек ладов (“Я был настолько пьян, что до сих пор требуются годы, чтобы добиться подобного результата" - смеется Пит), а двое из AGL позже объединились с Ником и Рэтом из Napalm Death, образовав еще одну группу Motherfuckers From Mars. Затем 2-го марта 1987, Пит (который, к счастью, сохранил свой скрупулезно ведущийся дневник) получил телефонный звонок от Брайана и Джона, которые пригласили его присоединиться к Doom, несколькими неделями позже они уже репетировали вместе.
Рич Милиция из Sore Throat представил группу Полу "Хэмми" Хэлмшоу, который только что основал известный лэйбл Peaceville, и в августе 1987 Doom отправились в бирмингемскую студию Rich Bitch, чтобы записать три трека, два из которых - "Relief"и "Slave To Convention" - были включены в сборник "A Vile Peace". К несчастью Пит сломал запястье как раз перед записью, и группа попросила Джимми Уитли из Napalm'ов сыграть вместо него.
"Я сломал запястье во время стэйдждайвинга под The Stupids в Mermaid, кроме того я даже не подозревал о переломе до того, как попытался поиграть на басу на следующий день дома вместе с Джоном. Мы шли обратно пешком, около семи миль вдоль железной дороги прошлой ночью, прыгали через заборы, чтобы попасть на пути, падали в канавы и рвы.. В понедельник я отправился в госпиталь на своем мопеде, где мне сказали, что запястье сломано. Обычно, когда ты прыгаешь со сцены,ты приземляешься на людей, стоящих внизу, но в тот момент, когдя я прыгал, толпа разошлась, и я приземлился на пол (прямо на запястье), затем народ вернулся обратно на свои места, буквально топтались по мне. Пока я пытался подняться, нашел четыре фунта на полу, своего рода компенсация - халявное бухло (сидр)!”
“Я был больше обеспокоен, нежели расстроен в то время, потому что басист, которого Doom взяли на время моей болезни, играл гораздо лучше меня, я боялся что меня турнут из группы и возьмут его. Я испытал своеобразный стресс...”
Позже Doom отыграли свой первый гиг в Mercat Inn, Digbeth на разогреве у Depth Charge, 23 сентября 1987, и вскоре сделали себе имя в панк-среде благодаря своему мощному политизированному трэш-панку. Их трэки с "A Vile Peace" поспособствовали тому, что Peaceville предложил им записать полноценный альбом, так же они решили сначала показать свою технику на шеститрековом демо “War Is Big Business”, записанном в Red Spot Studio, Leamington Spa в конце ноября того же года.
"Это был обычный день поспешной записи в довольно таки дерьмовой, отдающей эхом студии." - поясняет Джон, пересказывая первый настоящий опыт Doom в области студийной работы. Демо было неплохим, шумное, дешевое, полное энергии, такое же, как и любое хорошее панк демо должно быть на кассете С 60! Оно также отражает пик творчества группы на тот момент, когда мы все принимали участие в написании множества песен и наслаждались собой весьма."
В феврале 1988 группа опять собралась в Rich Bitch, где они записали 21 песню для дебютного альбома "War Crimes (Inhuman Beings), выпущенного на Peaceville за весьма скудный бюджет.
"Я вспоминаю, как Хэмми говорил, что не может позволить себе заплатить за запись вовремя, потому что потратил всё на LP для Deviated Instinct, так что нам пришлось позаимствовать деньги на запись у моей бабушки", говорит Стик. "И мы, собственно, записали все песни, которые у нас были на тот момент. Мы не имели никакого представления о процессе записи и сведения, так что полностью были во власти ребят из студии, поэтому, как было предложено, я использовал старомодный пэд "Симмонс" в качестве малого барабана. Инженер сказал, что он сможет заставить звучать его так, как нам хочется...да, точно! Пэд срабатывал одинаково, не зависимо от того, бьёшь ли ты по нему молотком со всей силы или щекочешь перышком - в любом случае, сработает одинаковый сигнал - так что, когда я играл вступление, палочка делала отскок, и, таким образом, получался двойной триггер. В конце концов, я должен был сменить стиль игры на ударных, чтобы избежать проблемы, которая сводила меня с ума тогда. Я помню, Пит был тоже достаточно молод тогда , и ему пришлось сказать своей маме, что нужно выйти на работу, чтобы не возникло проблем.
Ещё одна особенность в записи - это то, что Бри настроил свою гитару с помощью специальных дудочек, было довольно весело. После того, как Джон записал вокал, мы прослушали запись и нашли разговоры между песнями весьма забавными, особенно тот момент, когда обнаружили, что режиссер проиграл музыку не с той скоростью, с которой нужно было, и записал вокал сверху на тот момент, так что пришлось все перезаписывать... Просто набор катастроф; я удивлен, как мы все это вынесли...”
“Я спел весь альбом снова", вздыхает Джон. "К счастью, мой вокал стал более грубым и глубоким, что осчастливило меня в итоге. К сожалению, всё-таки, некоторая энергия и грубая трэшовость Doom растворилась в более “современном” звуке, и, в итоге, из-за этого что-то было потеряно. Я помню множество других моментов, которые случились во время записи, особенно когда у нас был продюсер, который, казалось, думал, что мы метал-группа, и хотел добавить свои гитарные соло! И, всё же, на записи много отличных треков и текстов, и она повлияла на столько людей, я до сих пор очень горжусь этим.”
Несмотря на его очевидные недостатки, "War Crimes" имел потрясающий успех как для группы, так и для лэйбла, их честный простой взгляд на агрессивный, жёсткий панк-рок привлёк толпы поклонников по всей Британии. Джон Пил также взял их на заметку и пригласил записать две сессии для его шоу, которые позже были выпущены Strange Fruit Records, как часть их популярных серий альбомов Peel Session.
"Мы появились в этой внушительной студии с кучей полуразвалившейся аппаратуры", смеется Стик. "У Пита не было бас-гитары, когда он присоединился к Doom, так что на большей части концертов приходилось заимствовать её у той или иной группы. Всё же, басист группы Reprisal, которая вскоре стала известна как Benediction, дал Питу старый бас, на котором была только одна струна, но это не имело особого значения, так как все песни Doom можно было играть на одной струне. Питу удалось обзавестись еще одной струной, и в таком виде он появился в этой шикарной студии, в свою очередь, продюсер спросил у него, почему у него всего лишь две струны, на что Пит с полной серьезностью ответил: "
Это на случай, если одна порвется!" Лицо у того парня приняло очень забавное выражение. К тому же, единственный комбик, который Пит смог принести с собой на сессию, был девятиватный репетиционный; он выглядел нелепо, играя в этой огромной студии, но в итоге звук получился великолепный..."
Это был невероятно продуктивный период для Doom, которые уже записали 10-ти трековое демо “Doomsday” (26 мая 1988) на студии Phantom Zone. В начале 1989 они были уже готовы отправиться в двухнедельный тур по Европе с ноттингемскими Concrete Sox, обязательный ритуал, который должна пройти каждая UKHС группа того времени. "
Реально, это было одно большое новое приключение" - поясняет Бри. "Я до этого вообще никогда не выезжал из страны, так что это было действительно великолепно. Мы отправились с Concrete Sox в маленьком транзитном фургоне, который принадлежал Chaos UK, и, насколько я помню, мы посетили Голландию, Германию, Югославию, Италию, Австрию... и, чёрт знает, что ещё. Я помню, когда мы были в пути уже несколько дней, где-то на шоссе в Германии, Пит повернулся ко мне и спросил: "Ебать, Аусфарт, должно быть, крупный город, не так ли?" На что я ответил: "О, нет, Пит, "Ausfahrt" означает "выход" по-немецки! Ха-ха-ха, просто класс!"
“Апогеем всего тура был Загреб, где мы играли перед тысячной аудиторией в огромном зале, который просто свел меня с ума... собственно, так же, как и вся европейская сцена; все было настолько хорошо организовано, очень достойные сквоты, а люди имели четкую политическую позицию. Самое неприятное, что произошло за время поездки - это когда мы, выехав из Югославии в Италию, обнаружили, что ёбанная дорога вдруг закончилась! Неизвестно где, она, ёб твою мать, кончилась! Так что нам пришлось повернуть обратно и поехать по дороге, что вела в гору; автобус стал перегреваться, и нам пришлось выйти из него и двигаться пешком, взбираться на этот чертовски высокий холм. Далее дорога представляла из себя сплошную грязь, сопровождаемую ручьями - я думал мы застрянем там навечно. В конце концов мы добрались до границы, пограничные копы были не в восторге от нас и заставили нас вытаскивать ВСЁ из автобуса. Пока мы проделывали всё это, они ходили поссать и поигрывали со своими автоматами - что выглядело весьма пугающе. После того, как они не нашли ничего и, вдобавок ко всему, обыскали Лэса (Concrete Sox), одев резиновые перчатки, они всё равно не дали нам возможность пересечь границу. Поэтому нам пришлось поехать по другой дерьмовой дороге к следующему пограничному пункту; мы, в конце концов, попали в Италию и успели только к следующему концерту, но народу было раз и обчёлся. Так что, фактически, мы играли для Concrete Sox, а они для нас. Я думаю, набралось всего 10 человек помимо нас... было дерьмово, но мы напились как следует.
“Ещё один ужасный момент для меня был, когда Лэс проебал себя на этом же концерте; он раз десять пытался подраться, не из лучших побуждений. Люди отталкивали его друг от друга, а он, в свою очередь, пытался обрушиться на каждого из толкавших его. Какой-то кошмар!”
Весной '89 Doom выпустили два новых релиза – альбом "Bury The Debt...Not The Dead" на Peaceville (сплит со шведами No Security) и пятитрековую 7”-ку EP "Police Bastard" на лэйбле Энди Сюррея Discarded. Оба были записаны Стивом Бёрдом на студии Birdsong в Ворчестере в течение первой половины января 1989 и считались наиболее потенциальными произведениями группы, где Doom довели свой грохочущий, хрипящий и скрежещущий хардкор до совершенства. К сожалению, Бри покинул группу в тот момент.
"Сведенный материал звучал гораздо лучше, и вы действительно можете ощутить энергию тех песен" - соглашается Пит. "Мы нашли свой стиль и довели его до совершенства; мы отыграли огромное количество концертов - один, два, три раза в неделю - и мне очень нравились наши новые песни. Мы также играли и старый материал, и он звучал достаточно свежо и великолепно. Мы чувствовали себя на гребне волны, полностью уверенные в том, что делаем...”
“Я в точности не могу вспомнить, почему Бри покинул группу” – продолжает Джон, который взял на себя обязанности как гитариста, так и вокалиста после ухода Брайана. Я помню, у нас был ещё один тур с Concrete Sox, и мы поехали в Ирландию, играли в Дублине и Белфасте, и Брайан взял с собой эту американку Тэмми, которая позже стала его женой. Тогда он заявил, что покидает Doom, и, я думаю, он покинул Бирмингем. Я думаю, что он хотел быть поближе к клубу “1 in 12”; это было частью его жизни. В то время он сильно стоял на своём, и, так как мы были очень близки, я в некоторых моментах сильно раздражал его. Мы устали друг от друга, поэтому, я думаю, мы оба приветствовали этот разрыв.
“Я не могу со стопроцентной уверенностью сказать, почему я ушёл” –соглашается Брайан. “Это было кульминацией тех событий, которые происходили в Бирмингеме, и в которых я принимал непосредственное участие. Mermaid закрылся, а Джон и Пит тусовались с Ником Напалмом и Легго ( из Deviated Instinct/ Filthkick). Это было то время, когда люди старались быть максимально неполиткорректными. Сейчас я могу понять их, как они заебались слушать людей, которые гундели о правильных вещах и о том, как они должны себя вести, но когда люди пытались НАСТОЛЬКО сильно быть неполиткорректными, это имело обратный эффект, и это просто выводило меня из себя. Допустим, что Джон и Пит стали носить подвески со свастикой и значки “I Hate Nigger” – это всё вызывало у меня горечь во рту. Это можно воспринимать с иронией, но когда это начинает менять мировоззрение людей, это вызывает беспокойство. Может быть, на тот момент я воспринимал это слишком близко к сердцу? Кто знает? Хотя, в то время у меня было больше общего с моими друзьями в Брэдфорде, я был больше заинтересован в том, что происходило в клубе “1 in 12”. По большому счёту, сцена в Бирмингеме стала отвратительной, каждый заботился только о своей заднице, поэтому я и переехал.”
Борясь за прежнюю мощь группы, они превратились в квартет, Джон, Пит и Стик пробовали нескольких дополнительных гитаристов, включая Дейва Тэлбота, который позже собрал уважаемую дум-метал группу Solstice совместно с Рич Милицией, но, по существу, они стали напоминать ту же группу из трёх человек, которая пыталась эволюционировать от примитивного Doom к более размеренному и металлизированному. Хотя это не сработало, и, разочарованный как сменой музыкального направления, так и нарастающей апатией на концертах, Стик объявил об уходе из группы после маловостребованного демо, которое исказило первоначальную концепцию Doom. Последний концерт группы (на то время) прошёл в Den в Вигане вместе с Filthkick 21 августа 1990 года.
Стик и Пит присоединились к Extreme Noise Terror, отыграв с ними порядка 20-ти концертов, и записали сплит LP с Filthkick перед тем, как Пит присоединился к последним, а Стик – к Dirt. Затем Пит с Джоном создали психоделик-дум группу Cain перед тем, как Джон собрал Police Bastard, а Пит участвовал в образовании Lithium 6.
Несмотря на это, в 1992 году классический состав Doom воссоединился, чтобы поехать в тур по Японии, выпустив “Doomed From The Start” LP (сборник всех ранних демо) и плохо записанный “The Greatest Invention” LP на Vinyl Japan в том же году. Реюнион продлился только до тех пор, пока группа не вернулась в Англию, и затем старые противоречия начали усиливаться всё больше и больше, в результате Брайан и Стик собрали новый состав группы без Пита и Джона.
“Я думаю, это было примерно то время, когда Doom играли в “1 in 12”, готовясь к поездке в Японию” – объясняет Бри – “и Ник Напалм с какими-то друзьями пришёл на гиг. Один парень , подумав, что это будет смешно, стоять перед нами во время выступления и зиговать... Мне этого хватило, я бросил гитару и начал хуярить этого мудака. Ник прыгнул на меня, а Джон – если я правильно помню – ударил меня, маленькое дерьмо! Потом я вырвал несколько дредов у Ника и заехал ему в лицо пару раз, а другому парню сломал пальцы – спасибо Даррену! – мы закончили гиг, но инцидент, в-целом, заставил меня отказаться от участия в Doom, и чем скорее, тем лучше...”
“Я могу написать целую главу о том японском туре” – вспоминает Джон, который вернулся в Police Bastard после поездки на Дальний Восток перед образованием Haxan. “Это было нереально, необычно, захватывающе, а иногда просто страшно. Сначала мы играли концерты около Токио примерно с двадцатью группами и должны были ждать, пока все они отыграют, и затем выйти и попытаться впечатлить публику! Я чувствовал давление и дискомфорт долгое время, неспособность поговорить с кем-нибудь по-настоящему. Мы также должны были играть на аппаратуре других групп, пытаясь получить всё необходимое, не имея возможности по-настоящему общаться с кем-либо. Я также обнаружил, что множество панков осознанно подходили к своему имиджу и выглядели как мачо; казалось, они все имели кастеты и дубинки, а также оружие, которое было приятно пугающим и немного страшным.
“Кульминацией всего тура стало то, что мы узнали, что собирается придти Сакеви из пресловутой группы GISM. Люди предостерегли нас, что он реально непредсказуем и почти мафиози, поэтому, когда пришло время играть, мы чуть не обосрались, и это было несмешно. После концерта Сакеви подошел к нам в очень пугающем антураже, к счастью мы держались вместе и вывезли это общение. Я до сих пор вспоминаю наш тур по Японии и думаю: “Ебать, это было реально странно!”
“Мы думали, что это могло быть просто работой, но это таковым не являлось” - говорит Пит - который всё ещё создаёт сейчас интересную музыку в Corvus – комментируя раскол группы после её воссоединения. “Doom разделились на два отдельных лагеря. Я в точности не берусь утверждать имелись ли какие-либо проблемы с Джоном или со мной, или в Бирмингеме в принципе, или с теми людьми, с которыми мы постоянно общались; мы об этом даже и не разоваривали, мы не были сплоченным коллективом. К тому же, сцена в Бирмингеме потеряла свою динамичность (думаю, это было), и Брэдфорд был нечто вроде новой Мекки для хардкор-музыки. Там был клуб “1 in 12”, где все и происходило - он был как новый Mermaid, в то время, как в Бирмингеме сцена стала очень пресыщенной и до абсурда политкорректной. Ты не можешь сделать это, купить то, сказать это, сказать то, и я негодовал по этому поводу, я думаю, Бри и Стику это не нравилось. Складывалось впечатление, что все так рьяно пытались набрать максимальное количество “панк баллов”... Я конечно не уверен, что в Брэдфорде подобного не происходило, всё же, это было мое восприятие британской сцены на тот момент. И, хотя наши некоторые новые песни весьма неплохо звучали, это уже было не то...”
Бри и Стик взяли нового вокалиста, Тома Крофта из Genital Deformities, и бас-гитариста Пола "Мола" Моллена, и записали семерку "Lost The Fight" (сплит с Hiatus) на лэйбле Flat Earth и LP "Pro-Life Control" (сплит с Selfish) для Ecocentric. Молл покинул Doom в 1994 и его заменил новый басист Скут из Largactyl, с которым группа записала 7”-ку “Doomed To Extinction” (сплит с Extinction of Mankind, также для Ecocentric), двойной LP “Fuck Peaceville” для Profane Existence (которые также переиздали EP “Police Bastard”) и 7”-ку “Hail to Sweden” для Pandora’s Box в 1995 году.
Когда Скут не смог поехать в тур по Скандинавии в сентябре 1995 года (который состоялся, когда группа записала 7”-ку “Monarchy Zoo” для Vinyl Japan в легендарной Sunlight Studios), его заменил Деннис Боардмен из Blood Sucking Freaks, пока не был найден новый басист в лице Криса Гаскойна из Suffer (Деннис встал на вторую гитару).Том Крофт ушёл как раз перед Скандинавским туром и был заменён Уэйном Саусвортом, также из Blood Sucking Freaks. Это был тот состав, которым в 1996 году был записан знаменитый альбом “Rush Hour Of The Gods” для Flat Earth.
“Мы объездили с туром всю Европу,так же, как и Скандинавию” - говорит Бри о Doom периода приблизительно середины-поздних 90-х. “Мы отыграли несколько великолепных концертов с некоторыми отличными группами... хотя, большинство из концертов вспоминаются слегка размыто (я действительно должен бросить пить... неет, нихуя подобного!), но было несколько хороших моментов. Играть с Totalitar было вершиной - они всегда были по-настоящему крутейшей группой для меня, с тех пор, как я переписывался с Андреасом в середине 90-х. Конечно же, они буквально сметали нас со сцены каждый вечер, но это была честь. Хотя Том и Скут подвели нас, нам удалось взять Уэйна и Дэнниса как раз вовремя, и это оказался хороший выбор.
“Что касается записей, мне нравилось то, что мы сделали в то время, но вершиной списка был сплит с Hiatus, “Hail to Sweden”, “Fuck Peaceville” (это был настоящий марафон рекорд-сессий), хотя, мой любимый – это “Rush Hour Of The Gods”. Мне действительно нравилась некоторая лирика, которую я написал для этого альбома, так же как и обложка, и сама концепция. Некоторые песни тоже были великолепными - но очень чувствуется влияние Totalitar, упс! А состояние группы было охуенно первоклассным...”
В 1998 Flat Earth выпустили сплит 10”-ку Doom/Cress, перед тем, как группа записала “World Of Shit” на Vinyl Japan в 2001. К этому времени, Стик был занят в Ruin, Zounds и The Devils (с Уэйном Саусвортом на вокале), а Бри играл в Khang (а также был и в The Devils), которые эволюционировали в Lazarus Blackstar, и мало-помалу Doom стали понемногу покрыватся пылью. К сожалению, Уэйн умер 18 марта 2005 года от эпилепсии в возрасте 28 лет.
“Он был одним из моих лучших приятелей” - говорит Бри, отдавая дань памяти своему другу. “Он был таким добросердечным, очень умным, очень креативным и лучшим товарищем, о котором можно только мечтать. Я по-настоящему скучаю по нему,так же, как и множество других людей. Очень умный, немного наивный иногда, он был чертовски весёлый – это проявлялось так, например, что он думал, что причина, по которой людям не позволялось находиться на палубе парома, была в том, что используется ядовитый газ, чтобы заставить паром плыть, хаха!
Я жил с ним несколько лет в различных дырах Брэдфорда, и мы никогда не унывали. Он был убеждённым веганом, и каждую ночь после Клуба он брал веганскую пиццу по пути домой, со сладкой кукурузой вместо сыра, и я узнал об этом только потому, что на следующее утро я обнаружил кучу кукурузы у порога, где он сидел и ел, поскольку он не захотел со мной делиться.”
“Когда мы поехали в Скандинавию, я помню один из концертов, когда Уэйн и Дэннис оба куда-то исчезли; я пошёл отлить, и обнаружил их обоих, разбивающих себе пивные бутылки об голову, без какой-либо на то причины! Но классический концерт Doom с Уэйном был в Словении ( увековеченный на 7”-ке “Pissed, Robbed and Twatted: Live In Slovenia”, выпущенный на Nuclear Sun Punk в 1996). Толпа, перед которой мы играли, казалось, была с нами почти всё время выступления, и Уэйн сделал свою лучшую имитацию GG.Allin’а и разбил себе об лоб бутылку. Это ухудшило обстановку, кто-то залез на сцену и ударил Вэйна без какой-либо причины, поэтому, естественно, мы подключились - это был безумный гиг. Он выглядел обезумевшим, когда пел -глаза закатывались, буквально лезли на лоб, по-настоящему страшно - но он был добрейшим, прекраснейшим человеком, никогда не делал никому дерьма. Его очень не хватает тем людям, которые его знали.”
Касаемо того, как Doom должны запомниться с годами, Пит надеется , что они сделали больше, чем просто музыкальную марку для британского андеграунда: “Я бы хотел, чтобы люди осознали, что то, что мы делали с Doom, было страстно и искренне; мы полностью в это верили, и всё, о чём мы пели, на 100 % было нашими убеждениями. Некоторые идеи, наверное, были слегка наивны, но я до сих пор верю в фундаментальность всего этого даже сейчас.”
“Лично я вижу Doom как продукт, живое олицетворение сцены ранних 80-х, и мы просто хранили пламя до конца того десятилетия, со всей энергией, не позволяя всяким мудакам унизить нас, и передавали другим с максимальной силой. Для меня Doom и панк были - и до сих пор остаются - музыкой значимого протеста, не позволяющего себе превратиться в корм для всех этих, так называемых, воротил этого мира. Стой за свои права на существование как индивидуально, так и совместно, как движение, только тогда можно что-то изменить. В-общем, это то, на чём нынче общество должно быть основано, не так ли?”
Официальный сайт группы:
www.doomcrustpunk.com
Комментариев нет:
Отправить комментарий